محمد عادل إمام في عريس من جهة أمنية .. فيلم أبو نسب نسخة حديثة لأشهر أفلام الزعيم

افتتحت أولى عروض فيلم “أبو نسب”، يوم الخميس الماضي، بحضور نجومه ماجد الكدواني ومحمد عادل إمام وياسمين صبري، ومخرجه رامي إمام ومؤلفه أيمن وتار، وهو التعاون الثالث بين محمد وياسمين بعد فيلمي “جحيم في الهند، وليلة هنا وسرور”.

وتدور أحداث الفيلم في إطار كوميدي حول شخصية الدكتور علي، طبيب أطفال يقع في قصة حب مع داليا ويقرران الزواج، ولكن خطتهما تواجه برفض شديد من والدها داوود وهو زعيم عصابة قضى 15 عاما في السجن يلعب دوره ماجد الكدواني، وعند خروجه يفاجئ بقرار زواج ابنته من شخص يرى أنه لا يصلح لها، بالإضافة لشعوره بالغيرة المطلقة منه لأنه يريد الاستحواذ على ابنته التي حرم منها سنوات أثناء قضاءه العقوبة داخل السجن ويبدأ في التفكير حول كيفية التخلص من زوج ابنته.

• عريس من جهة أمنية نسخة 2023

عرض عام 2004، الفيلم السينمائي “عريس من جهة أمنية”، بطولة عادل إمام، وشريف منير وحلا شيحة ولبلبة، من تأليف يوسف معاطي وإخراج علي إدريس.

يتشابه فيلم “أبو نسب”، مع فيلم “عريس من جهة أمنية” بشكل يصل لدرجة كونه نسخة أخرى.

بداية الفكرة، الفيلمان قائمان على فكرة رفض الأب الارتباط برجل آخر غيره، والآخر هنا يقع في مركز قوة بالنسبة للأب، وهو الزوج / الحبيب، وبالتالي يحاول الأب الخلاص من هذا الآخر لاستعادة ابنته، بناء على مجموعة من التصرفات الأنانية.

أما عن الحبكة، وهي وفقا لتعريف سد فِيلد مؤلف كتاب “السيناريو”، الشيء الذي يحول مجرى الأحداث في اتجاه آخر؛ ليدفع القصة إلى الأمام، وتعد الحبكة أداة أساسية لتحقيق “الثيمة” (The Theme) عبر “إيجاد صراع بين قوى متضادة وصولا إلى ذروة الأحداث وحل لغزها”.

فالحبكة تعتمد أساسا على الصراع وبنهاية الحبكة تكون الشخصية تخطت صراعاتها ونجحت في أن تتغير، بحسب ليندا ج. كاوغيل مؤلفة كتاب “فن رسم الحبكة السينمائية”.

إذا طبقا التعريفات السابقة على كلا من الفيلمين، سوف نجد أن أطراف الشخصيات واحدة تقريبا أب وابنة وزوج، أما الصراع فهو متطابق الأب في مواجهة زوج ابنته، والهدف هو التخلص منه والنهاية هي تصالح الأب مع وجود طرف آخر سوف يشاركه في حب ابنته ويجب عليه تقبله.

وتولد الكوميديا في الفيلمين، بناء على هذا الصراع الذي يحاول فيه كل طرف “الأب والزوج”، التخلص من الآخر للاستحواذ على الابنة / الزوجة، دون وجود الآخر.

أما عن نقاط الاختلاف بين الفيلمين، فقد تركزت في وظائف الشخصيات ومراكزهم الاجتماعية، وبالتبعية تغيرت بعض الخطوط الدرامية المرتبطة بذلك، وأهمهم شخصية البطل العريس محمد عادل إمام / شريف منير، بينما يتسم الأول بالسذاجة والضعف ووضعه في صورة نمطية لطبيب أطفال لا يستطيع مواجهة أي شيء، كان الثاني يعمل في جهاز أمني سيادي يمنحه قوة الشخصية والقدرة على ردع والد زوجته.

وتمتعت شخصية الأب بالقوة في كلتا الحالتين، عادل إمام / ماجد الكدواني، ولكن بناء على تفاصيل مختلفة، بينما الأول رجل أعمال لديه بعض المكر والحيل، الثاني زعيم عصابة وبالتبعية يظهر هنا صراع آخر بين الأب وزعيم عصابة آخر، يحاول الانتقام منه، وهذا الخط مختلف شكلا عن فيلم عريس من جهة أمنية، ولكن في جوهره يتشابه مع الخط الفرعي الموجود في الفيلم القديم، وهو صراع عادل إمام (والد العروس) ولبلبة (والدة العريس).

ويعتبر فيلم “عريس من جهة أمنية” واحد من أبرز الأفلام التي تنتشر في هيئة “الميمز” و”والكوميكس” كأسلوب ساخر يرتبط بمنصات التواصل الاجتماعي، حيث مازال الكثير من إفيهاته الكوميدية ومشاهده، بالإضافة إلى الموسيقى التصويرية التي مازال الجمهور يشاركها حتى الآن ومرتبط بها.

ويقع الفيلم في أحد المشاكل المتكررة والمرتبطة بسيناريو الفيلم الكوميدي، وهي خلق أحداث غير منطقية وزرع تفاصيل لن يتم استخدامها فيما بعد من أجل الضحك، أو لأغراض أخرى دون أن يكون لها جدوى حقيقية في تحريك الأحداث، وهي السمة الأساسية لبناء السيناريو، أن يؤدي كل حدث فيه لسلسلة من التتابعات التي تعمل على دفع الأحداث حتى بلوغها النهاية.

أما فيما يخص التمثيل، فالفنانة ياسمين صبري، تطرح في الفيلم شخصيتها الحقيقية تقريبا، الهدوء والنصائح المتكررة، والنظرة الإيجابية للحياة، وتمارين اليوجا، وغيرها من التفاصيل المرتبطة بشخصية ياسمين نفسها التي تبرزها على منصات التواصل الاجتماعي.